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| El mar de nubes de color violeta y amarillo Tres barcos de vela Acuarela, 1946 Emil Nolde |
Al mismo tiempo que en Francia surge el Fauvismo, también en 1905 en Dresde se forma El Puente (Die Brücke), grupo de artistas que, en torno a un programa escrito, está vigente hasta 1911, por lo que coincide al final con el Cubismo analítico y con el Futurismo.
- Los expresionistas también quieren hacer frente al Impresionismo, pero en lugar de incidir tanto en lo formal ponen mayor énfasis en el contenido.
- Se interesan por los problemas más íntimos del hombre en una época presidida por la ansiedad, la angustia, la culpa, la opresión o el miedo.
- Manifiestan su desilusión por el desarrollo industrial, según ellos perjudicial para el hombre por frenarle su creatividad.
Los artistas de El Puente confiesan su pesimismo frente a la sociedad del momento, como Edvard Munch (1863-1944), quien llega al desequilibrio emocional cercano a lo patológico (El grito), y del belga James Ensor (1860-1949), con un humor y un gusto por la anécdota que rayan en lo absurdo, lo extravagante y lo irreverente. (La entrada de Cristo en Bruselas).
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| El Grito, 1893 Óleo, temple y pastel sobre cartón, 91x74 cm. Edvard Munch |
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| Autorretratos de Edvard Munch y el pintor en acción. |
Obra de James Ensor
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| Cristo entrando en Brusuelas James Ensor |
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| El pintor de esqueletos, 1896 James Ensor |
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| “The Frightful Musicians,” 1891. James Ensor |
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| Squelette arrêtant masques. James Ensor |
Ernst Ludwig Kirchner (1880-1938) critica la superficialidad de la burguesía y el ambiente angustioso de la ciudad moderna (Una calle en Berlín).
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| Doris con cuello alto, 1906 E. L. Kirchner |
Emil Nolde (1867-1956) revela con el recurso de la máscara el carácter de sus personajes, haciendo así una importante contribución al arte religioso (La Última Cena).
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| La Señora T. con un collar rojo, 1930 Acuarela Emil Nolde |
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| Paisaje nocturno al norte de Frisia Emil Nolde |
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| La Casa Blanca, 1908. Erich Heckel |
En 1911, cuando El Puente llega a su fin, se funda en Munich El Jinete Azul (Der Blaue Reiter), grupo que se mantiene hasta 1916.
Esta nueva formación artística, coetánea con el Cubismo sintético, consolida el Expresionismo alemán desde el punto de vista teórico y, como consecuencia, constituye una de las fuentes de la pintura abstracta.
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| The Blue Rider (Der Blaue Reiter), 1903 Óleo en lienzo, 52.1 x 54.6 cm Wassily Kandinsky |
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| Composición IV, 1911 Wassily Kandinsky |
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| Composición VIII, 1923 Wassily Kandinsky |
Cuando Kandinsky comienza a realizar sus cuadros abstractos está llevando a sus últimas consecuencias la idea que ya alumbró a los primeros expresionistas alemanes, la de trabajar partiendo de cero.
Él se comporta intencionadamente como un niño, que, a través de unos garabatos, refleja sus sensaciones respecto a todo lo que le rodea, sin necesidad ni capacidad aún de reproducir exactamente lo que ve.
Es esta primera experiencia infantil, de carácter estético, la que se quiere recuperar porque así, en definitiva, rescata al hombre, que al llegar a la edad adulta se vuelve racional en un mundo industrializado. Por ello, la pintura abstracta de Kandinsky, que se desarrolla paralelamente al Funcionalismo arquitectónico, se encuentra, sin embargo, en su polo opuesto.
